设计周:是什么激发了Pink Floyd唱片公司的品牌效应?
哈里·皮尔斯:平克·弗洛伊德乐队在黑胶唱片上重新发行了他们所有的作品，他们希望平克·弗洛伊德唱片的视觉识别能与之并立。我们在前设计工作室Hipgnosis听取了奥布里·鲍威尔(Aubrey Powell)的简报，该工作室与乐队有着长期的合作关系。
我们探索了几个不同的途径，但当我们看到1977年的专辑《Animals》中那些非常独特的字母时，它似乎不仅仅是一个唱片的名字，尽管它是一次性的印刷。我们在logo的基础上，把它扩展成一个完整的字母表，作为一种持续的视觉语言，比如在乐队的网站上。它最终演变成一个更大的项目从1965年到1972年，我们设计了一个27张的唱片盒，里面是乐队的音乐和电影。
DW:是什么让你选择动物作为灵感?
HP:这是在整个乐队都在一起的时候，他们作品的核心之后他们又发行了几张专辑。他们都很喜欢这些艺术作品，因为这些蜡板上的字与他们的旅行器材盒上的字非常相似。那是平克·弗洛伊德乐队在一起的时候。
沃克:平克·弗洛伊德是如何参与设计过程的?
他们帮助决定走哪条路奥布里是我们的中间人。我们会想办法，把想法呈现给他，然后他会把想法呈现给乐队。自从乐队成立以来，他一直是他们的好朋友，所以他理解他们。有他在那里真是太好了。
德国之声:盒子设计的主要特点是什么?
奥布里给了我们一张老旧的黑色旅行车的惊人照片，上面有一条白色的条纹，而我们的盒子就是以此为基础的。他们的想法是，他们所有的音乐都放在那个盒子里，就像他们所有的设备都放在那辆面包车里一样是一个比喻。白色条纹成为一个可爱的图形工具，可以用于整个视觉系统。
CD盒的封面是约翰·惠特利(John Whiteley)创作的原创作品，他是奥布里的朋友，与奥布里同时代。它们是水彩画上的油画，所以设计是基于真实的，真实的东西。
沃克:为什么你决定浸透过去而不是创造一些全新的东西?
HP:这个身份是基于早年的经历。收集;相比于在2017年创造一些东西，重新利用那个时代的材料更有意义。我们想设计一些感觉真实的东西，并与他们产生共鸣。使用旧的材料似乎是忠于他们的历史和音乐的最好方式。
德国之声:五角星在设计中起到了什么作用?
我们想做对项目最有利的事，而不是给它盖上我们的印章。所有的字符都在现有的字体中。我们用了一种字体A2打字机mdash;在一个或两个大小的所有方式，连同惊人的图像从乐队的档案。这是非常保守的，设计是次要的。我们重塑了已经存在的东西，而不是在没有必要的时候强加一个新的想法。
沃克:维多利亚与艾伯特博物馆即将举办的“平克·弗洛伊德”展览即将开幕这两个项目有什么联系吗?
我们没有参与展览，但我相信奥布里是幕后的创意总监我认为这一切都是他幕后策划的!